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1.扫了一下，里面的黑人都好难看
repetitive
几乎感受不到批判，只能看到一种和演员脸上的神情一样的麻木不仁。
即便作为黑人剥削电影里程碑式和代表作般的存在，依旧觉得在影史中处于被忽视的地位，被单纯归类于追求商业而罗列色情与暴力元素的作品。但处在70年代孤胆英雄-警匪的类型中，本片明显与71年上映《肮脏的哈里》（白人主演的类型代表）与《黑街神探》（大制片厂内黑人主创）这两个统领这十年本类型的作品有太多的不同。不仅在于一个身处电影大国内的“第三电影”创作，还在于因特立独行而造就电影本身的先锋，在分屏与屏幕重叠、有定帧的叠化使用、手持与镜头角度与焦段的锐意选取和负片的应用中，映衬的是男主面无表情状况下与为何被追捕的原因中的种族问题，这在一种冷硬的人物塑造中成为兼具类型与艺术的最终形态。PS：历史中美国白人在南方农庄中故意去除黑人的家庭意识以方便管理，所以进行无伦理的引导，这一历史原因造成了之后的家庭乱象。
杂乱无章乱七八糟，只剩袅袅的爵士穿插其中。
混乱，糟糕，形式系统毫不统一，funk和soul音乐的使用是亮点，但是跳切和停格破坏了内容的完整性，各种吸引眼球的场面为了所谓的”黑人社区共繁荣”而服务，是不能令人信服的。斯派克李那一代明显做得更好，或者说最好的黑人电影就是黑人电影新浪潮。
haode